(2015-12-08) Caceres Bautista, Sergio Arley; Lessa, Giane da Silva Mariano
Las sociedades de la información presuponen una constante comunicación y
reproducción de conocimiento a través de los medios masivos. Ni las comunidades
latinoamericanas, ni las dinámicas del arte son ajenas a ello. En ese sentido, una imagen
artística puede trascender las esferas territoriales gracias a las tecnologías de comunicación
(supuestamente) global, consiguiendo además actualizarse como tendencia dentro del
imaginario colectivo. La historieta V de vendetta (1989) y su relectura cinematográfica V de
venganza (2006), catapultan la imagen de su personaje principal (V) tornándola un icono ya
sea en la dimensión virtual del internet (Hackers Anonymous), o en variadas protestas o
marchas alrededor de América Latina y del orbe terrestre. En la Isla de Wight, Inglaterra,
iniciado en 1981 y finalizado en 1988 surge el cómic V de Vendetta de Alan Moore y David
Loyd. A pesar de su anclaje cultural, ¿cómo son utilizados y por medio de qué matices la obra
V de Vendetta distribuye y actualiza su discurso como una tendencia dentro del imaginario
colectivo? Para ello y como metodología, lecturas sobre intermedialidad y el imaginario
colectivo surcan este texto hasta alcanzar a la máscara icónica de V: el matiz pluriforme de
Guy Fawkes, un individuo histórico resignificado, mediatizado y globalizado en el imaginario
colectivo.