A música iguaçuense: reflexões sobre as políticas públicas e a indústria do turismo.

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dc.contributor.authorAvelar, Spartaco Saulo Ferreira de
dc.date.accessioned2024-11-07T01:12:29Z
dc.date.available2024-11-07T01:12:29Z
dc.date.issued2024
dc.descriptionDissertação apresentada ao Programa de Pós-Graduação Interdisciplinar em Estudos Latino-Americanos da Universidade Federal da Integração Latino-Americana, como requisito parcial à obtenção do título de Mestre em Estudos Latino-Americanos.
dc.description.abstractEste trabalho tem como objetivo problematizar o ambiente musical na cidade de Foz do Iguaçu, reconhecendo os aspectos socioculturais que envolvem a música autoral no município e relacionando essa discussão à representação e a importância da música iguaçuense, não só como entretenimento, mas sim como um agente modificador do meio. Centrado na apresentação das questões que envolvem o debate sobre a música autoral, o primeiro passo é identificar a existência de uma possível música iguaçuense, sendo ela parte de um movimento musical ou de um gênero musical, buscando o conceito desses dois termos para entender se há uma identidade ou não dessa música local. Através da história oral e, como coleta de dados a entrevista semiestruturada, com uma abordagem qualitativa, analisamos as memórias dos(as) musicistas locais em seus percursos pessoais na produção musical, buscando nas vozes desses(as) personagens apontar as principais características culturais presentes na música iguaçuense. Produzida no passado e/ou atualmente, se faz necessário compreender como essas produções se articulam com as políticas públicas do município, através dos editais e leis de incentivo, e com a indústria do turismo, que é um setor dominante do entretenimento, bem como se elas estão inseridas nos eventos anuais da gestão pública e no corredor turístico. Pelo fato do autor ser um trabalhador do meio cultural, especificamente da música, entendemos a importância de abordar a relação música e trabalho através de uma perspectiva marxista, sendo o(a) musicista um(a) trabalhador(a) produtivo(a), em que historicamente o(a) musicista de música popular é marginalizado, não sendo reconhecido como um profissional. Como conclusão após analisarmos cada resposta dos(as) musicistas que tive contato ao longo dessa pesquisa, por meio das entrevistas ou de maneira informal, é mais correto afirmar que existe uma cena musical iguaçuense, envolvendo vários gêneros musicais e movimentos culturais e que foram me direcionando e me fazendo repensar essa música local, que de fato foi importante para trazer essa reflexão da música iguaçuense entre as políticas públicas e a indústria do turismo para a universidade.
dc.identifier.urihttps://dspace.unila.edu.br/handle/123456789/8642
dc.language.isovi
dc.rightsopenAccess
dc.subjectmúsica iguaçuense
dc.subjectmúsica autoral
dc.subjectpolíticas públicas
dc.subjectcultura
dc.subjectturismo.
dc.titleA música iguaçuense: reflexões sobre as políticas públicas e a indústria do turismo.
dcterms.abstractThis work aims to problematize the musical environment in the city of Foz do Iguaçu, recognizing the sociocultural aspects that involve original music in the city and relating this discussion to the representation and importance of Iguaçu music, not only as entertainment, but as an agent middle modifier. Centered on presenting the issues surrounding the debate on authorial music, the first step is to identify the existence of a possible Iguaçu music, whether it is part of a musical movement or a musical genre, seeking the concept of these two terms to understand if there is an identity or not of this local music. Through oral history and, as data collection, semi-structured interviews, with a qualitative approach, we analyzed the memories of local musicians in their personal journeys in musical production, seeking in the voices of these characters to point out the main cultural characteristics present. in Iguaçu music. Produced in the past and/or currently, it is necessary to understand how these productions are articulated with the municipality's public policies, through notices and incentive laws, and with the tourism industry, which is a dominant sector of entertainment, as well as whether They are included in annual public management events and in the tourist corridor. Because the author is a cultural worker, specifically music, we understand the importance of approaching the relationship between music and work through a Marxist perspective, with the musician being a productive worker, in which historically the popular music musician is marginalized, not being recognized as a professional. As a conclusion, after analyzing each response from the musicians I had contact with throughout this research, through interviews or informally, it is more correct to say that there is an Iguaçu musical scene, involving several musical genres and cultural movements and that were directing and making me rethink this local music, which was in fact important to bring this reflection of Iguaçu music between public policies and the tourism industry to the university.

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