Cambios de carácter interpretativo en el canto de la soprano lirica: coparación entre la década de 1950 y la actualidad

Abstract

Al prestigiar dos montajes de una misma ópera, uno interpretado a mediados del siglo XX y otro del comienzo del XXI, sin duda, percibimos diferencias. Esta investigación propone estudiar las diferencias de interpretación entre performances realizadas por sopranos líricas de los años 50 y de la actualidad. Traeremos a discusión, primeramente, algunos elementos sobre la performance en general, luego daremos un panorama de la ópera en las épocas elegidas, y en seguida analizaremos las características interpretativas de las cantantes Renata Tebaldi, Joan Sutherland y Maria Callas, en las arias Mi chiammano Mimí (La Bohème), Il dolce suono y Ardon gli incensi (Lucia de Lammemoor) y Vissi d’arte (Tosca); contraponiéndolas, respectivamente, con Angela Gheorghiu, Natalie Dessay y Sondra Radvanovsky. Para esto, utilizamos la propuesta de niveles de análisis presentada por Jean Jacques Nattiez.

By watching two productions of the same opera, one interpreted in the mid-20th century and another from the beginning of the 21st century, we undoubtedly recognize differences. This research intends to study the differences in interpretation between performances by lyric sopranos of the 50s and the present. We will bring to the discussion, first, some elements about the performance in general, then we will give a panorama of the opera in the chosen times, and then we will analyze the interpretive characteristics of the singers Renata Tebaldi, Joan Sutherland and Maria Callas, in the arias Mi chiammano Mimí (La Bohème), Il dolce suono and Ardon gli incensi (Lucia de Lammemoor) and Vissi d'arte (Tosca); counterposing them, respectively, with Angela Gheorghiu, Natalie Dessay and Sondra Radvanovsky. For this, we use the proposal of levels of analysis presented by Jean Jacques Nattiez