Sotaques interpretativos en el Gualambao

Abstract

En este trabajo, estudiamos los distintos sotaques interpretativos de tres guitarristas en el gualambao: Ramón Ayala, Diego Rolón y Matias Arriazu. El objetivo es demostrar algunos recursos técnicos y musicales que hacen a la construcción del sotaque personal de estos intérpretes y, a su vez, sientan las bases de esta nueva especie. Para esto, fue levantada una documentación que consiste principalmente en documentales y reportajes realizados a Ramón Ayala, libros y tesinas. Además, afin de intentar comprender los puntos de vista de los intérpretes, fueran realizadas entrevistas con los tres donde discutimos sobre su forma de concebir la armonía, el ritmo, el acompañamiento y los arreglos en el género. También realizamos una detallada audición de los gualambaos compuestos por Ramón Ayala comparándolos con las versiones arregladas por Matias Arriazu de “Amanecer en misiones”, que se encuentra en el disco “Corochire”, de la cantora Cecilia Pahl, y la versión de Diego Rolón de “Alma de lapacho”, que se encuentra en el disco “Litoral”, de la cantora Liliana Herrero. Para analizar los recursos técnicos y sotaques que cada uno de los guitarristas nos ofrecen, fueron realizadas transcripciones de los arreglos mencionados anteriormente

In this paper, we examine the style (sotaques) of three guitarrists in the gualambao: Ramón Ayala, Diego Rolón, and Mtias Arriazu. Our goal is to demonstrate some technical and musical procedures that characterize the performers’ sotaques and that, in turn, set the foundations of this relatively new musical genre. Our research is based on documentaries, books and academic papers. In addition, attempting to understand the performers’s viewpoints, 1) we interviewed all three of them, discussing their approach to harmony, rhythm, accompaniment, and arranging; 2) we compared Matias Arriazu’s arrangement of “Amanecer en misiones”, found in the album “Cororiche” by Cecilia Pahl, and Diego Rolón’s arrangement of “Alma de lapacho”, found in the album “Litoral” by Liliana Herrero, to Ayala’s original performances of these pieces; and 3) we transcribed both arrangements, which allowed us to carry a more detailed and nuanced musical analysis